»Mit einer Sachkenntnis sondergleichen berichtet Elisabeth Gerter von den Fabrikationstechiken, von den Vorgängen in den St. Galler Exporthäusern und auf der dortigen Stickerbörse, aber auch von der Mentalität und den Haushaltungen der Stickerfamilien.«

»Im Buch ›Die Sticker‹ verarbeitet Gerter zahlreiche historische Quellen mit ihren eigenen Kindheitserfahrungen zu einem brillanten Roman über die Entwicklung der Ostschweizer Stickerei-Heimindustrie von den Anfängen im 19. Jahrhundert bis 1933. Gerter vermittelt Einsichten in die Manipulation der Herrschenden, in die Hoffnungen und Kämpfe der Arbeitenden, in die Folgen des Weltkrieges und der staatlichen Subventionen in einer farbigen, lebensnahen und einfühlsamen Beschreibung des Alltagslebens. Es gelingt ihr, zahlreiche Ungerechtigkeiten und Ausnützereien in einem spannenden Roman genau aufzuzeigen.«

»Tatsächlich gelingt es Elisabeth Gerter gewissermaßen in die Seelen dieser Proleten hineinzukriechen und die Welt mit deren eigenen Augen zu sehen. Eben das macht das Buch so quicklebendig.«

»Das Schicksal der Sticker ist dramatisch genug, um aus diesem Buch einen Abenteuerroman über das eigene Volk im eigenen Land zu machen. Die Endpunkte eines halben Jahrhunderts konzentrieren sich im Stickerdorf wie in einem Brennglas. Jahre von überhitzter Hochkonjunktur werden aus heiterem Himmel unterbrochen durch brutale Krisen, bestimmen über Wohlstand oder bittere Not, verschaffen Aufträge oder bringen zermürbende Arbeitslosigkeit.«

»Man merkt auf Schritt und Tritt, dass hier nicht eine Schriftstellerin über irgendetwas geschrieben hat, sondern dass sie ihre eigenen Erfahrungen in das Buch eingeflochten hat.«

»Der Unionsverlag hat sich des völlig zu Unrecht fast vergessenen Werks angenommen und eine ansprechende Neuausgabe veröffentlicht, ergänzt durch interessante Bild-Dokumente.«

»Gerade weil dieser Roman alle Schichten durchleuchtet, die in einer Industrie miteinander verkettet sind, werden die Ereignisse durchschaubar, zu einem eigentlichen Lehrstück über das Funktionieren des Kapitalismus. Dieser weite Blickwinkel unterscheidet ›Die Sticker‹ von jenen Arbeiter-Romanen, in denen der Autor nicht über die Nasenspitze seiner proletarischen Helden hinaussehen will. Die Sympathie für das Volk hat Gerter nicht den Blick getrübt, wenn es darum geht, die Zustände in den anderen Klassen zu schildern.«

»Mit den Bewegungen der Lage des Weltmarktes ändern sich auch Lebensumstände und Verhaltensweisen. Dass es Elisabeth Gerter gelungen ist, diesen Zusammenhang ohne alle Schematismen, sondern durch die Sicherheit ihres Erzählens herzustellen, scheint mir das Bemerkenswerteste daran. Wo eine Parteinahme sich geradezu aufdrängt, versagt sie sich ein Karikieren der Oberen, ein Heroisieren der Unteren.«

»Elisabeth Gerter hat damit wahrscheinlich den bisher einzigen schweizerischen Industrieroman geschrieben. Hintergrund des Romanes ist die verheerende Stickereikrise, die die einst blühende Industrie – fast über Nacht – vernichtete und die Ostschweiz zu einem wirtschaftlichen Notgebiet machte.«

»Dem Verlag fällt das Verdienst zu, einen vergessenen Klassiker der schweizerischen Sozialliteratur wieder zugänglich gemacht zu haben.«

»Das ist Gegenwart. Wir finden vieles wieder in ›Die Sticker‹ von der voranschreitenden Rationalsierung, von den Betriebsschließungen und Betriebsverlagerungen, die für zahlreiche Familien die Not und das Elend der Arbeitslosigkeit bedeutet. Von diesem Buch können und müssen wir alle lernen.«

»Der Unionsverlag gibt uns Gelegenheit, mit diesem vergessenen Werk eine literarische Seltenheit neu zu entdecken: einen Industrieroman, ein breit angelegtes soziales Zeitgemälde, die Geschichte eines Rheintaler Dorfes von der Blüte der Stickerei-Industrie um 1900 bis zu ihrem Verfall in der Krise von 1932. Elisabeth Gerter versteht es, im epischen Gewebe geschickt die Fäden des Herzens auf den trüben Grund der Marktwirtschaft zu sticken, so dass wir uns in betroffene Zeitgenossen verwandeln.«

»In den Neunzigerjahren, bei Recherchen für einen Vortrag über Arbeitslose in der Literatur, kam ich wieder auf ›Die Sticker‹ zurück, etwas skeptisch zunächst, ob die Form noch goutierbar und das Thema womöglich doch ideologisch überfrachtet sei. Umso grösser war die Verwunderung darüber, dass die einst brisanten Stellen inzwischen unbestritten als schweizerische Normalität wahrgenommen werden: wie hemmungslos die Produktion ins Ausland verlagert und die Kosten der Massenentlassungen dem viel geschmähten Staat übertragen werden. Globalisierung heisst das, und was im Buch mit ›Kommissionen‹ bezeichnet wird, nennt sich heute ›Bonus‹.«